游客2022-05-18
维果大师的作品总是能让我感慨万千，原因就在于诗意写实主义的悲凉，伤感。封闭空间内的俯拍镜头营造出一种压抑，虚无的氛围，昏暗的的侧面打光和绝望，泯灭人性的情节也在继续渲染着这种氛围，而诗意写实主义的精髓就在于氛围而不是叙事，在于呈现而不是说教，在于共情而不是煽情。在压抑的环境中却上演着温情可爱的市井生活，在现实主义的压迫力下却透着一种诗意的抒情，在黑暗的社会中却散发出人性光辉的美感，表现出积极向上的...

游客2022-05-18
让·维果继承了默片时代的宝贵财富，将诙谐幽默的肢体语言与引人注目的“奇幻”把戏注入自己的第一部长片，这些令人着迷、疑惑的场景并不如布努埃尔的超现实主义影片那样强烈而混乱，反而回归到了平实的日常生活，在点滴中释放魔力，私以为，用“超现实主义中的现实主义电影”来定义《操纵零分》非常合适。次年，29岁的维果在完成《亚特兰大号》后去世，法国的超现实主义潮流也日渐式微了。 P.S.与有声片初期的其他导演一样...

游客2022-05-18
好似超现实主义的现实主义的又好似现实主义的超现实主义黑色儿童幽默 羽绒飞舞那段经典 40分钟的片长正好 十大法语佳片

游客2022-05-18
叙事维度的单层延展只为延拓预备空间，无需赘言。延拓间展现的对于技术的探索是最大的亮点，或许可以去看看斯蒂格勒的《技术与时间》做做考据。

游客2022-05-18
@和平 一群叛逆的小孩。大街上遛学生想到《四百击》，笑哭。结尾rebel 想到安德森《如果...》，笑点频出。“他们的友谊已经失控了”彻底笑疯